M

(structure) modale

C'est la structure tonale qui correspond à la cadence dite « flamenco », basée sur le la, le sol, le fa, le mi et les accords analogues.

mélisme

Groupe de notes successives chantées sur une seule syllabe, constituant un ornement mélodique de la voix.

malagueña

Genre flamenco interprété à la guitare, marqué par la structure du fandango naturel dans tous les sens du terme (rythmique, tonal et harmonique) mais qui termine l'appel par un mouvement du pouce sur la quatrième, la troisième, la seconde et la première cordes.

manche

Sur la guitare, partie allongée qui part de la caisse de résonance et qui inclut la touche, les frettes et la tête.

martèlement

Technique de la main droite ressemblant à celle du staccato mais dans laquelle les doigts qui participent au toucher se fléchissent afin que la mélodie des aigus puisse se combiner avec un autre jeu du pouce dans les graves. Elle est également appelée « technique de pincement » ou « pizzicato ».

masculino (masculin)

Dans le jargon du flamenco, son émis par les trois dernières cordes. On appelle ce son également « son grave » ou « son noir ».

mesure

Il s'agit de l'unité donnant la valeur de la durée des notes musicales. La durée d'une noire variera en fonction de la mesure. Dans le jeu de guitare flamenco, il n'y a que des mesures de trois-quatre, six-huit et deux-quatre pour la seguiriya, dans le cadre du quebrado.

milonga

Genre flamenco interprété à la guitare, associé au cante du même nom, d'aller et retour, sur une mesure de tango, réalisé sur des tons mineurs.

minera

Genre flamenco interprété à la guitare, analogue à celui de la taranta, que Ramón Montoya a réalisé en sol dièse majeur / la majeur en raison des exigences du cante. Actuellement, lorsqu'un guitariste joue por levante sur cette base, on dit qu'il suit le style de Montoya, bien qu'il n'y ait pas de différences à proprement parler entre la taranta et la minera puisque seule une transposition parfaitement identique à celle du fandango por arriba ou por medio les différencie.

modulation

Changement de la tonalité d'un morceau.

molina

Un des fondateurs de la guitare flamenco. Luis Molina fait partie de la première génération de tocaores et est le créateur d'un style qui porte son nom.

montoya

La première grande école de guitare flamenco. Ramón Montoya est considéré comme le grand génie des débuts de la guitare flamenco. Ses falsetas tout comme les palos qu'il a créés pour la guitare sont encore souvent interprétés de nos jours, telle sa célèbre Rondeña.

mosaïque

Dessin qui entoure la rosace de la table d'harmonie grâce auquel il est possible de connaître l'identité du fabricant.

moyen

Désigne le genre flamenco, interprété à la guitare, réalisé en la majeur / si bémol comme accords de base rythmique. Il s'agit généralement de la seguiriya, de la bulería et du tango, même s'il est parfois également utilisé pour la soleá et les fandangos.

O

opéra flamenco

Spectacle flamenco de cante, baile et de guitare flamenco très à la mode dans toute l'Espagne entre 1920 et 1936. Ces spectacles étaient organisé par des imprésarios professionnels et avaient généralement lieu dans des arènes et de grands théâtres.

P

Pression

Coordination des doigts de la main gauche au moment d'appuyer sur une note de la touche. La pression consiste à savoir avec quel doigt il faut appuyer sur chaque case à un moment donné. La pression se différencie du doigté en ce sens où ce dernier se rapporte à la coordination des doigts de la main droite.

palmas

Accompagnement du cante et du baile, sur une mesure correspondant à chaque style, réalisé en frappant les doigts d'une main sur la paume de l'autre ou en faisant claquer les deux paumes. Outre les palmas simples, il y a les redoblás, dans les bulerias, qui constituent le contrepoint de celles qui suivent le rythme, c'est-à-dire les palmas simples. Il y a aussi les palmas sourdes, où on creuse les mains pour ne pas étouffer la voix du cantaor ou les trémolos doux de la guitare.

palo

Chacune des structures musicales qui existent dans le flamenco. Certaines d'entre elles, dans le cante, se différencient l'une de l'autre par le thème, simplement. Cela ne se produit pas dans le toque (jeu de guitare flamenco).

paquero

Mot désignant, dans le jargon du flamenco, les guitaristes qui suivent l'école créée par Paco de Lucía.

patiño

Le maître Patiño a créé la première école de guitare flamenco, à laquelle ont appartenu des guitaristes de la taille de Paco el Barbero, Antonio Pérez el Pollo, Juan Gandulla Habichuela ou Paco el de Lucena. On dit qu’il fut le premier à donner des concerts de guitare.

payo

Fermier, paysan, rustre. Ce mot vient de « payés » (paysan), employé dans la région du Levante et en Catalogne. Les gitans commencèrent à l'utiliser pour désigner d'une manière péjorative ceux qui n'appartenaient pas à leur race et le terme s'est généralisé pour désigner ceux qui ne sont pas gitans.

peñas flamencas

Cercles d'amateurs de flamenco, qui se réunissent pour promouvoir et diffuser le cante, le baile et le toque (jeu de guitare) flamenco. Les peñas ont acquis beaucoup d'importance en Andalousie à partir des années soixante, puis se sont étendues à toute l'Espagne et dans plusieurs pays étrangers. Dans les locaux de ces peñas, l'art du flamenco est le thème principal des réunions et des récitals donnés par des interprètes de renom ou par de jeunes débutants.

pellizco (pincement)

Émotion que produisent certains cantes ou bailes dans l'esprit de ceux qui les écoutent ou qui y assistent.

petenera

Genre flamenco interprété à la guitare, qui se distingue des autres genres quant à ses caractéristiques rythmiques. En effet, même s'il se base sur le tango, il est entrecoupé d'arrêts qui le différencient de ce dernier. Au niveau de la tonalité, ce genre illustre à son tour la cadence dite « flamenco ».

phrase

C'est le nom que donne la musicologie à ce que l'on appelle en flamenco « falseta », c'est à dire un motif mélodique intercalé entre des accords.

pizzicato

Technique de pincement des cordes également connue dans le langage du flamenco sous le nom de «martilleo».

postura

Dans le jargon du flamenco, nom que les guitaristes donnent aux accords.

pulgar

Technique qui, comme son nom l'indique (« pulgar » signifie « pouce »), s'effectue avec le pouce de la main droite. Cette technique donna naissance à la technique de l'alzapúa. Au début, cette technique était mal vue par les guitaristes et son inventeur, Paco el de Lucena, eut toutes les peines du monde à la maintenir. Mais il parvint finalement à la transmettre au Niño de Morón, qui la transmit à son tour à Pepe Naranjo. Ces derniers temps, le grand maître en la matière est Diego del Gastor, élève de Naranjo et consolidateur définitif de cette technique connue aujourd'hui sous le nom de « toque de Morón ».

puntear

Mot désignant également la technique du staccato.

R

résonance

Qualité d'une guitare basée sur la puissance sonore que celle-ci est capable d'émettre.

rajo

Qualité de la voix et intensité expressive du cantaor, dont dépend sa capacité de jondura (profondeur) et de duende (envoûtement).

rasgueo ou rasgueado

Coups donnés avec les doigts de la main droite sur plusieurs cordes à la fois, selon différentes combinaisons.

ricardero

Nom désignant le guitariste qui suit fidèlement l'école de Niño Ricardo.

romance

Cante. Ce chant, connu également sous les noms de corrido ou corrida, doit son origine à une intonation spéciale des romances populaires andalouses. Étant interprété sans accompagnement, il est fort possible qu'il s'agisse du style de flamenco le plus primitif à l'origine des tonás. Il existe une variante due à Antonio de Mairena sur la mesure de la soleá por bulerias.

rondeña

Genre flamenco interprété à la guitare, correspondant au groupe des abandolaos, exécutés sur des mesures à subdivision ternaire et à tonalité modale. Son créateur, Ramón Montoya, utilisait une base rythmique en ré majeur avec la sixième corde en ré.

rosa

Genre flamenco interprété à la guitare, du groupe des alegrías en mi majeur / si majeur comme accords de base rythmique. Paco el de Lucena en est le créateur.

rumba

Genre flamenco interprété à la guitare adapté à la mesure du tango, bien que l'on puisse le séparer, en raison de sa tonalité, de la cadence appelée « flamenco ». Sa structure rythmique possède une infinité de variations.

rythme

Proportion gardée entre le temps d'un mouvement et celui d'un autre mouvement. C'est le rythme qui différencie, par exemple, la soleá de la soleá por bulerías.

S

sapin

Type de bois utilisé par les fabricants de guitares pour élaborer la table d'harmonie de l'instrument, qui requiert un matériau assurant une grande amplitude de vibrations.

sorda

Mode d'exécution d'un genre flamenco marqué par une absence de tonalité mais pas par une absence de mesure. En règle générale, on y arrive en plaçant la main gauche ouverte sur la touche sans exercer de pression.

staccato

Technique de la main droite consistant à appuyer successivement sur les cordes avec l'index et l'annulaire. Si on appuie sur la corde deux fois de suite avec le même doigt, on commet un défaut d'exécution connu sous le nom de « arrastre » (traîne).

T

table d'harmonie

Bois frontal de la caisse de résonance sur lequel sont placés la rosace et le chevalet. Il doit être fait d'un matériau possédant un haut degré de vibration afin d'obtenir un timbre qui soit le plus clair possible.

tête

extrémité du manche où se trouvent les clés permettant d'accorder l'instrument. En règle générale, les fabricants personnalisent leurs guitares en donnant à la tête une forme particulière.

tablao

Local consacré à l'art du flamenco, où l'on assiste à des spectacles de flamenco. Ils s'inspirent des anciens « cafés cantantes » (cafés musicaux). Ils acquirent de l'importance à partir des années cinquante, suite à l'essor du tourisme.

tango

Genre flamenco interprété à la guitare sur une mesure de trois-quart avec, en règle générale, une cadence flamenco, à l'exception du style de Triana (tons mineurs) et de celui de Málaga (tons majeurs).

tanguillo

Genre flamenco interprété à la guitare dont la mesure est identique au tango mais à un rythme beaucoup plus élevé.

taranta

Genre flamenco interprété à la guitare, exempt de mesure, suivant la structure du fandango. La seule différence réside dans la tonalité, car il est réalisé sur un fa soutenu et un sol majeur, même si cela correspond simplement à une transposition de base dans le champ harmonique. La cartagenera, la levantica et la murciana suivent la même structure.

taranto

Genre flamenco interprété à la guitare semblable à celui de la taranta mais sur la mesure ternaire du fandango.

technique

Un guitariste a la technique lorsqu'il fait preuve de la dextérité voulue avec les deux mains. Mais avoir de la technique ne veut pas dire que l'on est un bon artiste, car il faut être doué également pour la composition et avoir de bonnes connaissances harmoniques. Bien dominer la technique aide simplement à pouvoir exprimer tout ce que l'on a dans la tête ou à reproduire ce qui figure sur la partition.

templar

Dans le jargon flamenco, synonyme d'accorder, ou se concentrer avant le début d’un cante.

tercio

Dans le flamenco, tercio désigne les vers qui composent la copla.

ternaire

Subdivision de la mesure suivant laquelle les unités musicales sont groupées de trois en trois, comme dans le cas du six-huit.

tiento

Genre flamenco, interprété à la guitare, de la famille du tango. À l'instar du tanguillo, il se différence du tango par le rythme, qui est considérablement plus lent. La mariana est jouée en suivant la même structure.

tiorba (théorbe)

Nom que les premiers écrivains spécialisés dans le flamenco, comme Fernando el de Triana ou Galerín, donnèrent à la guitare, s'agissant d'instruments semblables.

tocaor

Dans le langage du flamenco, nom désignant un interprète de la guitare. Il se distingue du guitariste car non seulement il est interprète, mais il est également compositeur.

tocar apoyando (jouer en appuyant)

Appuyer sur une corde en laissant le doigt au repos sur la corde adjacente.

tocar sin apoyar (jouer sans appuyer)

Après avoir appuyé sur une corde, le doigt termine son parcours dans l'air.

ton

Chaque son appartenant à une gamme. Intensité, hauteur d'un son.

toque

Action et effet de jouer de la guitare flamenco.

V

verdiales

Genre flamenco interprété à la guitare, faisant appartenant au groupe des abandolaos, d'un style plus folklorique, exécuté sur une mesure ternaire et une cadence flamenco mais dénué d'artifices mélodiques et basé sur le rasgueado.

vibrato

Légère ondulation du son de la guitare, obtenu en appuyant le doigt sur la case choisie pour le vibrato, de façon à ce que le ton soit modifié sans en perdre l'essence à aucun moment.

vibrer

Faire en sorte que la corde bouge en produisant un tremblement. Suite à cela, l'instrument émet un son qui dure dans le temps.

voz afillá

Voix rauque, grave et cassée dans le style de celle de El Fillo qui, selon la tradition orale, réunissait ces caractéristiques

Z

zambra

danse d’origine maure, également appelée “zambra granadina” son berceau étant les tavernes du Sacromonte de Grenade.

zapateado

de l’espagnol zapata, soulier. Danse espagnole en 6/8 caractérisée par les martèlements rythmés des talons du danseur. Très rythmée et vive, elle est exécutée pour démontrer l'agilité et l'habileté des pieds du danseur, notamment par des claquements de talons (taconeado).